1冊でわかるポケット教養シリーズ
土田 京子 著 yamaha music media 2017年10月
なんとなく和声法というものの全体像は見えました。
私にとっては、それで御の字です。
「属七」とか「属音」「下属音」とか、「ナポリの和音」とか、
単語としては耳にするものの、一体何者なのか、そのコンセプトがなぜ必要なのか、そこからして、ちんぷんかんぷんだった私です。恥。
ざっと一読したところで私が理解できたことは……
和音を作るにしても、
転調するにしても、
「Ⅴ」⇒ハ長調だと5番目の「ソ」を起点に、ソ・シ・レ・（ファ・ラ）と重ねる和音
の働きがいろんな意味で大きい。このVの和音をドミナント（属音）と呼ぶ。
筆者の言葉で言うと
「ドミナント(Dominant)というのは、一家の主。外でガンガン頑張って働くお父さんのようなもの。とっても強い。爆発力を持っています。(p.35)」
ということなのですね。
懸案項目（よく聞くけど私には意味不明…）だった
「属七和音」とは、この「V＝属音」の4音和音・ソシレファ（ソ～ファ＝7度＝七）のこと
「減七の和音」とは、
「ナポリの和音」は、
短調のⅡ度の和音の根音が半音引き下げられたもの。レ♭ファラ
⇒ファラレ♭ という「第3音がバス」に来る形「６」（シックス）で使われるので
「ナポリの6の和音 Napooitan 6」と呼ばれるんだそうです。
ここで、和音のグループ分けをしておくと……
トニック（Tonic）: 「Ⅰ」「Ⅳ」
ドミナント（Dominant）:「Ⅴ」
サブ・ドミナント（Sub Dominant）:「Ⅳ」「Ⅱ」
長3和音:「Ⅰ」「Ⅳ」「Ⅴ」
短3和音:「Ⅱ」「Ⅵ」
＆「Ⅲ」➡️「Ⅰ」「Ⅴ」和音の第3音をともに含むため、特別扱い
減3和音:「Ⅶ」➡️主音になれない響き。特別扱い。
この本で、や～っと分かったのは、７だ、５だ、３だ、と耳で聞くと同じ数字が
音と音の間の離れ具合（度）だったり、（属七、減七の「七」）
「ド」を１とするハ長調で見たときの音程だったり（Ⅰ、Ⅳ、Ⅴといった表記）
一つの和音をなす3つの音の並び方だったり（Naporitan6の「６」）と、多岐にわたること。
まったく楽典を学んだことがない人間は、
ここの初歩の初歩からから壁にぶちあたり、混乱するのですよ！（と声を大にして訴えたい）
それから、音階も下記のように様々な呼び名があって……あああ面倒くさい！
ドレミ・ド＃、【イタリア語】
CDE・Cis（ツェーデーエー・チィス）【ドイツ語】
CDE・C# （シーディーイー・シ―シャープ）【英語】
ハニホ・嬰ハ 【日本語】
この本では、こんな方針でした。
「固有音名」を呼ぶときには英語
「移動音名」はイタリア語（音階のスタートの音は常に「ド」と呼ぶ）
そして、和音の状態を表す表記法としては、
「数字つき低音（Figured bass)」を使う。＝ヨーロッパ伝統の表記法
（「基本形」「第1転回形」「第2転回形」という言葉は使わない）
数字つき低音の書き表しかた
「5」バスは根音=5度上に音がある（3度上にも）ドミソ等
「6」バスは第3音=6度上に音がある（3度上にも）ミソド等
「64」（縦に表記）バスは第5音=4度上と6度上に音がある ソドミ等
和音のメンバーが増えて4音になると
Ⅴ7の和音=根音から短7度と音程が加わる
バスが根音:「7+」ナナ・プラス ソシレファ
バスが第3音:「65(5に斜線)」減ゴロク=バスの減5度上と6度上に音
バスが第5音:「+6」プラス・ロク=バスの6度上に導音
バスが第7音:「+4」プラス・ヨン=バスの4度上に導音
Ⅱ7の和音もある。レファラド レファ♭ラド
和音のメンバーが増えて5音になると
Ⅴ9の和音
バス根音（5音のうち第5音か根音は省略）ソシレファラ、レ削除でソシファラ
バス第3音:減ゴ ナナ
バス第5音:プラスロク ゴ
バス第7音:プラスヨン サン
ああああ、ギブアップ！ 仕組みはわかっても、使いこなせる気が全くしません。
土田 京子 著 yamaha music media 2017年10月
「さくさく理解」とは、とても言えませんが、
私にとっては、それで御の字です。
「属七」とか「属音」「下属音」とか、「ナポリの和音」とか、
単語としては耳にするものの、一体何者なのか、そのコンセプトがなぜ必要なのか、そこからして、ちんぷんかんぷんだった私です。恥。
ざっと一読したところで私が理解できたことは……
和音を作るにしても、
転調するにしても、
「Ⅴ」⇒ハ長調だと5番目の「ソ」を起点に、ソ・シ・レ・（ファ・ラ）と重ねる和音
の働きがいろんな意味で大きい。このVの和音をドミナント（属音）と呼ぶ。
筆者の言葉で言うと
「ドミナント(Dominant)というのは、一家の主。外でガンガン頑張って働くお父さんのようなもの。とっても強い。爆発力を持っています。(p.35)」
ということなのですね。
懸案項目（よく聞くけど私には意味不明…）だった
「属七和音」とは、この「V＝属音」の4音和音・ソシレファ（ソ～ファ＝7度＝七）のこと
「減七の和音」とは、
V9（短調の属九和音）九度離れた5音のうち根音を省いたもの。シレファラ♭
この一番下シ〜一番上ラ♭の間が減七度のため、この名前なんですね。
別名「ディミニッシュ」
別名「ディミニッシュ」
4音すべて「短3度」でさまざまに変身可能なため、いろんな役目を果たすんだとか。
「ナポリの和音」は、
短調のⅡ度の和音の根音が半音引き下げられたもの。レ♭ファラ
⇒ファラレ♭ という「第3音がバス」に来る形「６」（シックス）で使われるので
「ナポリの6の和音 Napooitan 6」と呼ばれるんだそうです。
ここで、和音のグループ分けをしておくと……
トニック（Tonic）: 「Ⅰ」「Ⅳ」
ドミナント（Dominant）:「Ⅴ」
サブ・ドミナント（Sub Dominant）:「Ⅳ」「Ⅱ」
長3和音:「Ⅰ」「Ⅳ」「Ⅴ」
短3和音:「Ⅱ」「Ⅵ」
＆「Ⅲ」➡️「Ⅰ」「Ⅴ」和音の第3音をともに含むため、特別扱い
減3和音:「Ⅶ」➡️主音になれない響き。特別扱い。
この本で、や～っと分かったのは、７だ、５だ、３だ、と耳で聞くと同じ数字が
音と音の間の離れ具合（度）だったり、（属七、減七の「七」）
「ド」を１とするハ長調で見たときの音程だったり（Ⅰ、Ⅳ、Ⅴといった表記）
一つの和音をなす3つの音の並び方だったり（Naporitan6の「６」）と、多岐にわたること。
まったく楽典を学んだことがない人間は、
ここの初歩の初歩からから壁にぶちあたり、混乱するのですよ！（と声を大にして訴えたい）
それから、音階も下記のように様々な呼び名があって……あああ面倒くさい！
ドレミ・ド＃、【イタリア語】
CDE・Cis（ツェーデーエー・チィス）【ドイツ語】
CDE・C# （シーディーイー・シ―シャープ）【英語】
ハニホ・嬰ハ 【日本語】
この本では、こんな方針でした。
「固有音名」を呼ぶときには英語
「移動音名」はイタリア語（音階のスタートの音は常に「ド」と呼ぶ）
そして、和音の状態を表す表記法としては、
「数字つき低音（Figured bass)」を使う。＝ヨーロッパ伝統の表記法
（「基本形」「第1転回形」「第2転回形」という言葉は使わない）
数字つき低音の書き表しかた
「5」バスは根音=5度上に音がある（3度上にも）ドミソ等
「6」バスは第3音=6度上に音がある（3度上にも）ミソド等
「64」（縦に表記）バスは第5音=4度上と6度上に音がある ソドミ等
和音のメンバーが増えて4音になるとⅤ7の和音=根音から短7度と音程が加わる
バスが根音:「7+」ナナ・プラス ソシレファ
バスが第3音:「65(5に斜線)」減ゴロク=バスの減5度上と6度上に音
バスが第5音:「+6」プラス・ロク=バスの6度上に導音
バスが第7音:「+4」プラス・ヨン=バスの4度上に導音
Ⅱ7の和音もある。レファラド レファ♭ラド
和音のメンバーが増えて5音になるとⅤ9の和音
バス根音（5音のうち第5音か根音は省略）ソシレファラ、レ削除でソシファラ
バス第3音:減ゴ ナナ
バス第5音:プラスロク ゴ
バス第7音:プラスヨン サン
ああああ、ギブアップ！ 仕組みはわかっても、使いこなせる気が全くしません。
